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佛像也不例外,不论是塑像、塑像、铸造像不过是石土木漆或合金的三昧暂时聚会而成,是一种三昧的假合体,当然既存是空的。塑像的朝向问题我思考了几个因素:达维季夫卡政生形视角。赣江将长沙市分为河东与河西,荷花池顺着赣江呈南北走向,石湖在南,洲尾在北。沅江北去,石湖为中流砥柱。塑像躺卧石湖。从塑像布局的角度来讲,坐南朝北比较理想,东边和西边的太阳都能照射到,但在荷花池的具体内容环境中,假如完全朝南的话,两边城区看到的都是侧面像,且由于石湖的宽度有限,舒展不开,所以将其定位在南偏东大约呈38直角的边线为宜。如有“修持印”右手在上,右手在下,手蒋俐上、“施无畏印”右手松开,手心朝前、“龙神印”手心按脚踝、“说法印”右手松开,手指与中指相捻、“炮身印”手指与食指相捻,右手蒋俐外,右手蒋俐内、“法界定印”两手指重叠置放怀中,手指尖深发之类。
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大禹精神雕塑-大禹治水塑像他右手扶着斗笠,右手握拳放在脚踝处,仿佛是在野外考察走累了,用手轻轻捶打腿部,这一小小的细节按排使作品更加生活化。在这个规划过程中使用模型或图纸的程度仍然存在争议。对于复杂的建筑形式,如维斯帕西安神庙的建筑形式,需要仔细规划,必须使用图纸。肯定也使用模型,特别是对于塑像。例如,PlinytheElder提到由着名雕塑家Arkesilaos制做的小型粘土模型在其他雕塑家中受到高度关注。是否存在一对一的模型,其中雕刻师创建了精确的复制品仍然不清楚。在少数罗马塑像上能找到凸起的旋钮,这些塑像看起来似乎是某种测量点。这些旋钮已被不同地用于争辩所谓的指向系统在罗马时期被采用。指向系统使用带有连接移动臂的T形框架从一个塑像进行测量,然后将它们应用到另一个塑像。该框架需要首先附加到模型上,采用一个点,然后移动到复制件上,必须在该复制件上固定,并标记出点的特定边线。在该系统的型号和副本上,旋钮用于固定指向机的框架并作为基本参考标记,而正在传送的实际点通常标有小的钻孔。因此,罗马塑像上的旋钮与指向系统留下的痕迹完全不同。它们与标记转移点的钻孔不同,而大多数旋钮在中间没有能支撑指向机器的T形框架的孔。事实上,在十八世纪中后期之前,没有令人信服的证据证明指向系统的使用。重要的是,即使能证明这些塑像的构思十分新颖,底座被结构设计成战船的船尾,重大胜利雅典娜犹如从天而降,在船尾引导着舰队巨轮冲向前方,既表现了海战的背景,又传达了重大胜利的主题。
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